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时最中国职业编剧现状堪忧当枪手一集只有几千元何家劲济宁曹璐林志颖曹卉娟x

发布时间:2022-11-02 11:23:12

中国职业编剧现状堪忧:当枪手一集只有几千元

[导读]业内人士介绍,国内编剧行业的收入相差很大,“我所知道的,有些编剧一集电视剧要价30万,而有些不知名编剧甚至‘枪手’一集可能只有几千元。”

高满堂(资料图)

束焕:编剧、电视台、审查制度对“抗日神剧”都有时长:5'17''

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来源:腾讯视频

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中国6月21日讯 最近改编自作家辛夷坞同名小说的影片《致我们终将逝去的青春》票房一路飙升,上映不到20天下面为被测试样就已经累积了6.4亿的票房。说到这些大红大紫的剧片,很多人首先关注的是演员、导演。其实,在影视娱乐产业链中稳定性较好等特点,编剧是至关重要的一环。

逐字“抠出来”的剧本

国家一级编剧高满堂,从1983年开始电视剧编剧创作,至今创作电视剧900多部(集)。高满堂擅长用普通百姓的小人物生活去反映和折射历史的大局变迁,他所塑造的一个个平民人物形象总是散发着向上的精神力量,饱含激情和活力。这些鲜活人物的背后,费星并不只是创作者的想象力在起作用。

在动笔创作《闯关东》之前,高满堂走了7000公里,横跨东北三省,直至胶东和鲁西南,采访了上百人,搜集了大量的珍贵资料。在创作《温州一家人》时,他三次驻温,深入群众、乡镇农村、工矿企业等,远赴法国、意大利、荷兰等地采风,仅剧本第一稿大纲就达60余万字,历经三年创作。

5月15日,高满堂“闯关东”系列电视剧收官之作《闯关东前传》发布会在北京梅地亚中心举行。回首创作,高潘玮柏满堂直呼“写得过瘾”。该剧涉及的历史环境相对自由,是他写得最自由、过瘾的一部剧。为精益求精,他深入山东、东北、内蒙古一路采风,采访了200多人,翻阅了很多史书,携手编剧杨北星、刘跃利,历时两年多精心打造出剧本。按照他正常的创作速度,他一年能写两到三部戏,可这部《闯关东前传》破了他创作耗时的纪录。不但如此,开机前,高满堂还闭关46天,对剧本逐字逐句地进行了最后的修改和提升,包括对某些桥段进行颠覆性的改写。

高满堂认为,一个有出息的剧作家应该有境界、迁安有情怀,他的剧作应该和国家的命运和社会的现实紧密地联系在一起,“中国电视剧长廊里应该多一些经典的人物,要把民族英雄的精神力量融入到创作中。”

不只是高满堂,对于大多数编剧来说,剧本就是他们的艺术品,一遍一遍精雕细琢是必不可少的环节。

背后的酸甜苦辣

对影视界而言,最缺的就是好剧本。与此同时,不少中国编剧的生存状况也不乐观,版权纠纷、待遇差异大等问题在编剧界很常见。据业内人士介绍,国内编剧行业的收入相差很大,“我所知道的,有些编剧一集电视剧要价30万,而有些不知名编剧甚至‘枪手’一集可能只有几千元。”《匹夫英雄》编剧马英龙说,“这个差距非常大,简直天壤之别。”

不少编剧处于无单位、无保险、无保障的“三无”状态。编剧在中国没有职业化,还处于作坊式,影视的资产权益体现不到编剧身上。去年,《北京爱情故事》(观剧)、《家有双妻》、《十指连心》等多部电视剧的编剧都曝出了与出品方的版权纠纷。

编剧的生活很不规律,有些人会和一些公司签订长期合作关系,而更多的人则是“有活就干,没活闲着”。马英龙在忙的时候,一天只能休息四柏栩栩五个小时,常常忙到凌晨才能休息。

对于很多年轻编剧来说,做“枪手”恐怕不是陌生的事情。“枪手”是大家默认的行业规则。但“枪手”这个界定是相当模糊的,情况大概分为以下三种:第一种是代笔,只收稿酬,这是真正意义上的“枪手”;第二种参与讨论和执笔,由成熟编剧定二稿;第三种则有一些文字功底,提供一些创意和剧本某些地方的润色加工。现在很多编剧成名后就成立工作室,搞“团队作战”,一年接很多个稿约,然后分头写,一人写几集,然后由成名编剧来统稿。一些编剧的主要工作就是做“枪手”,帮一些成名编剧写稿,好的能拿到几万块钱一集。

《小儿难养》编剧陈琼琼2011年毕业于北京电影学院,她说“枪手”不管对影视行业还是编剧本身都是伤害,“对于‘枪手’来说,他们不可能一直都做这个工作,在有能力之后,要独立走出来工作,就要摆脱原来的思维框架,清除原来痕迹。”

还有一个问题,就是编剧的地位不高。著名编剧海岩就曾表示:“不要说与导演和演员相比,编剧现在就连一些技术人员都不如。比如我签约时,会特别在合约中注明,我的台词、细节都不能修改。但是现在很多编剧如果跟人家提出这样的要求,人家很可能就不用他了。”

《疯狂的石头》编剧岳小军说,这其实和市场需求与投资方要求有关。如果一个编剧具有很强的市场认知度,那他就会有很大的话语权,不知名编剧可能权限就小得多。如果投资方有要求,编剧就得根据“出钱人”的意思来。另外,电影和电视剧的编剧话语权也会有一些区别。

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