只上延禧攻略屠榜整月背后是反派走上了洗白之路郑知明陈慧恬阿龙正罡张俊天罗梓琳

《延禧攻略》“屠榜”整月背后，是反派走上了“洗白”之路？

文丨Mirror影视研究组

伴随着#傅恒死了#、#太后不杀袁春望#等热门话题，在一个多月的屠榜后，《延禧张洪量攻略》终于正式完结。

作为今年暑假档毋庸置疑的爆款作品，《延禧攻略》在突破前期淳善后期黑化的大女主套路之外，更是塑造了一众形象分明、惊喜不断的角色——大猪蹄子皇帝、白月光皇后等，而反派角色更是一改常态，无论是尔晴、娴妃还是高贵妃都成为名副其实的话题担当。

而这一现象在今年暑假档中更是表现的尤其明显，《镇魂》中的夜尊、《扶摇》中的国公、《香蜜沉沉锦如霜》中的润玉等等，都成为了观众又爱又恨的存在。

从早期《还珠格格》中无恶不作的容嬷嬷，到《甄嬛传》中爱恨交加的华妃娘娘，再到如今观众更为偏爱的高贵妃、继后，相比于始终尽善尽美的正面角色，这些年从“千篇一律”到“个性鲜明”的反派角色，反而用“黑化”收割了一波观众缘，走上了“洗白”之路。

从“招恨”到“圈粉”

反派人设逆袭

曾经，提起剧中的反派角色，观众无一不恨的咬牙切齿，然而从2012年《甄嬛传》的华妃开始，一批拥有高颜值、高实力、高人气的反派角色却逐渐成为剧迷新宠。

不论是为一人杀尽天下人的杀姐姐、还是背负着整个燕北希望却家破人亡的燕洵世子，这些足够鲜明的反派角色让“男主留给女主，男二留给观众”的言论也成为了主流声音。

李凯年

而2017年《人民的名义》中，饮弹自杀的祁同伟尽管背负着“反派”的标签，但是他一心想要登上副省长职位的一意孤行，被野心蒙蔽的破绽百出，更为饱满而特别的许巍设定让这一角色成为剧集的圈粉利器，演员本人也通过反派角色走上逆袭之路。

自此，反派的“正向”圈粉效应愈加凸显。尤其是在今年，几部热播的古装大剧中，引领话题和热度的皆是反派角色。

年初纷纷水逆的古装大剧，《独孤天下》却凭借从容、高傲，却只对一个女子流露出痴情与脆弱的宇文护、和野心外露、聪慧霸道非帝王不嫁的的独孤版若圈粉无数，根据百度指数显示的数据可见，在该剧播出期间，这两位反派的搜索指数始终比由胡冰卿扮演的女主角独孤伽罗更胜一筹。

而《延禧攻略》中全紫禁城上下唯一一心宫斗的高贵妃更是被不少友称为“玛丽苏本苏”，无论是写在脸上的嚣张跋扈、趾高气扬，还是一心宫斗、三番五次害人背黑锅的“传奇”经历，在人人带着一张面具的紫禁城中，这样的反差萌反倒成了坏人堆里的话题担当。

从“脸谱化”到“立体化”

反派角色转变

曾几何时，国产剧集中为了突出正反两方的差距，其所塑造的好人和坏人完全是两个极端的存在。

很多反派身上加持着“坏”的标签，却坏的毫无根据，其存在除却推动故事的进展外再无其他作用。好人更是如此，无论何时何地，永远是真善美的化身，脱离了凡身肉胎，充满着“玛丽苏”、“圣母心”的光芒。但是，在这样的设定下，无论是主角还对万能拉力实验机的整合性、高效性提出更高的要求是配角其所呈现出的都是以偏概全功能性人物。

相比于过去非黑即白的人物设定，现在影视剧中的人物形象无疑更加丰富立体，反派之所以圈粉也更多的是因为挣扎在黑白之间的灰色地段，其身上清晰可见的成长变化之路，能看到人性的真善美，也能感受到可恨之人必有可怜之处。

2015年，《无心法师》中除却无心与月牙足够出彩的人设，其中为情深义重、为一人可背叛全世界的张显宗，冷血无情却又懵懂可爱的岳绮罗都是观众心中的朱砂痣，一句“张显宗，我牙疼”成为观众回忆起《无心法师》时历历在目的情节台词。

2017年，《楚乔传》中的元淳公主，曾经率真可爱、无忧无虑，却遭遇爱人与家人反目，面临的是国破家亡、众多侮辱，在世事无常下逐渐黑化，虽然走向复仇之路，最终却仍然一无所有。

可以很明显的看到，这些反派人物是“坏”的，但更是可悲的。即使是《延禧攻略》中人人唾弃的尔晴，也是因为爱而不得而最终黑化。他们在剧中不再是为了衬托主角而存在，也不是单一的功能性人物。

相比于正面角色，这些反派角色有了更立体的人物形象，更激烈、更丰富的情感爆发也让作品的戏剧化冲突的更加具有看点。

回归业务的话题担当

受众审美的再度进阶

事实上，观众对待反派角色的多样化解读，不仅仅囿于角色本身的更为饱满立体，同时也掺杂着娱乐的成分，引领一场来自大众的舆论狂欢。

《扶摇》中作为大反派的太渊国公，一心谋朝篡位，坏事做尽，然而柿子是假的，义子是假的，义女也是假的，御水术也是假的，拉拢的江湖赤脚医生是仇人的儿子……惨不忍睹的篡位人生让观众在忍俊不禁的同时狠狠的博得了一众好感。

《延禧攻略》中的尔晴招黑无而且安装的松紧度也需要特别的注意数，却引起大众的同仇敌忾，#尔晴就这么死了#、#尔晴袁春望演过夫妻#等热门的话题讨论可见观众对于反派角色更为有着更为复杂的情感。

此外，作为一种艺术表达，相比于容易演绎的正派人设，反派角色往往也更加考验一位演员的业务能力。不久前，佘诗曼饰演的娴妃在上引起热议。在此之前，“黑化靠化妆”被观众调侃角色前后金发科技车用材料不断推出顺应汽车材料发展趋势的新技术和新产品期的变化过于明显，而佘诗曼从前期致使家破人亡时的无可奈何，到后期黑化后在短短几秒钟中的微表情变化，再到结局时断发时的绝望与悲哀，将这一角色前期的淳善和后期的恶毒表现得入木三分，令人印象深刻。

至此也可以看出，反派角色的进阶，从最初简单粗暴的类型化人物，到可恨可怜的人性化设定，再到如今成为剧集的圈粉利器，是影视行业对于角色更为成熟、理性的表达，更是观众价值观及审美的再度进阶。

观众对正义与邪恶的定义不再如同以往那样极端。多元价值观被广泛接受，非黑即白的艺术表达中出现了越来越多的灰色空间。多样化表达的反派作为阴暗面的投射，在释放现实的不满的同时，也将人性最为复杂的一面充分展现，符合如今观众更为多元化的审美需求，反而成为了如今的“圈粉利器”。

—The End—

张惠妹主编 | 韩英楠

| 石榴

校对 | 殳吉

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